такая любовь по Хулио Картасару сценарий. Из книги Я не такая порно

ПОРА НАЧИНАТЬ!

Хулио Кортасар «Пространственное чутье кошек»

1970-е годы

Действующие лица: ОН, Алана, кот Осирис.

Квартира в многоэтажном доме, Алана кормит кота он поднимает от блюдца голову, довольный мяучит. Алана гладит его, говорит: «Мой котик, ласковый, мягкий, как ты день провел, пока мы были на работе? » ОН наблюдает словно завидует коту. Алана вышла в другую комнату, ОН пытается кота погладить, кот кусается, шерсть дыбом.

написать извечный мужской танец и вдруг ОН видит, что Алана словно не с ним.

первое видение Аланы: Она в прозрачной рубашке на верху скалы, внизу бьется о скалу море, брызги долетают до нее, ветер срывает рубашку, она смотрит вниз, ей страшно и интересно, хочется полёта вниз, в волны, Алана как будто парит в воздухе, падает вниз к морю, крик, плеск, брызги, через мгновение она выныривает. (Музыка любви, монтаж – любовные движения и ее видения).

Утро, кот лежит в кресле, мимо проходит ОН, ему хочется погладить кота, кот приоткрыл глаза, хвост стучит по креслу. ОН вздыхает, напрасное желание, кот позволяет себя любить издалека, не приближаясь

ОН следит за ее движениями, как она одевается на фоне открытого окна, на фоне неба (фрагмент неба на фоне жизни), причесывается, улыбается коту, гладит кота, берет на руки ласкает, кот трется о ее тело, они долго смотрят в глаза друг другу, потом оба смотрят как ОН одевается, умывается. Кот укусил за ногу, кинулся под ноги, чуть не наступил на него. Городская суета, толпы спешащих на работу и они в толпе, каждый идет в свою сторону. Дома кот медленно рвет когтями забытые Им документы. Вечером ОН и Алана слушают пластинки Бартока, Дюка Эллингтона, Галы Косты. Они начинают танцевать, в танце /медленно/ раздеваются, взлетают трусы, бюстгалтер – виснут на люстре, на шкафу, на большом цветке.

. второе видение Аланы: Она на корабле в легкой прозрачной тунике, впереди две горы и между ними узкий проход (монтаж – любовные движения и ее видения), пройдет ли корабль между скал или нет, темп движений возрастает, Корабль проскакивает в узкую щель – вздох, крик Аланы. (слов нет, есть музыка, например: Донна Саммер).

Посещение художественной галереи (например Эрмитаж), /смотреть Рембранта/

Алана - джинсы ярких цветов и красная блузка, загасив сигарету при входе, она идет от картины к картине иногда поворачивается к Нему, что-то спрашивая, ОН наблюдает за ней, любуется, вспоминает ночь, как обнимает, берет на руки (взлетает над улицей /Марк Шагал/). Она свободная, легкая, естественная в радости открытий, она останавливалась и созерцала, она переходила из одного состояния в другое. Он смотрит на нее с грустью, не может ее понять и постичь, Он зорко следит за каждым ее движением и позой, наклоном головы, жестом, дрожью губ, там в глубине она другая. ОН медленно идет и видит как она отдается каждой картине, он видел сверкающий треугольник, стороны  которого шли от картины к нему и вновь к ней, чтобы зафиксировать перемену, но он менялся новой цветовой гаммой, показывающей ее иной, в наготе ее сути.

ОН видел: она застыла перед одинокой лодкой и черными скалами на первом плане; руками Алана делала едва заметные движения – словно плыла по воздуху, отыскивая путь в открытое море, к горизонту. (Здесь второе видение Аланы!? фрагмент)

Другая картина, остроконечная решетка перекрывала вход в аллею, Алана отступила назад, это было отрицание, неприятие какой-либо рамки. Каждая новая  картина обнажала Алану, по-иному звучал ее голос, утверждалась ее жажда свободы, полета солнечного простора, ее неприятие ночи и небытия, ее почти пугающее стремление стать птицей феникс. (Здесь диалог в музее он не способен выдержать ее удивленно-вопрошающий взгляд). ОН мечтает, как возьмет ее, обнаженную, на руки, видение и желание двоих – любовь, постель, она видит, как спускается к ней голубь, кружит над ней, она пытается схватить его - затрудненное, прерывистое дыхание (монтаж – любовь и летящий голубь и в конце она схватит его за лапки и выживет)

Они дошли до конца галереи, он стоял у выхода, все еще закрывая лицо, ожидал, что вновь вернется к нему спокойствие. Он увидел: она остановилась перед картиной, что была наполовину скрыта от него другими посетителями, застыла, глядя на окно и кота. Она превратилась в неподвижную статую, полностью отделенную от всех, от него. Он нерешительный, подошел к ней, пытаясь отыскать ее взгляд, затерянный в картине. Он увидел: кот – вылитый Осирис, он смотрел вдаль на что-то, что оконная рама не позволяла увидеть нам. ОН ощутил – треугольник сломан; когда Алана обернулась к нему – треугольника уже не было, она ушла в картину и уже не вернулась, она стояла рядом с котом, и они вдвоем смотрели в окно на что-то, что только они и могли видеть, на что-то, что только Алана и Осирис видели всякий раз, когда смотрели на него, не отводя взгляда.